Una forma diferente de organizar una campaña de rol

Como os comentaba en la entrada Diferentes lenguajes narrativos y rol, podemos observar de que maneras otros medios narrativos como el cine, las novelas etc. narran historias y tratar de adaptarlos.

Hoy trataré de exponer una manera diferente de jugar una campaña utilizando un recurso narrativo de la televisión.

Cuando dirigimos una campaña normalmente seguimos  una estructura narrativa de un arco argumental claro y continuo que dura toda la partida con otros pequeños arcos argumentales incluidos. Por ejemplo: Debemos destruir la estatua de Khaled-Morron  (arco argumental  principal) para eso deberemos conseguir el libro de Glecister (arco argumental secundario).

Este lenguaje narrativo lo podemos encontrar en series de televisión como Lost, Los Soprano, Sons  of anarchy, etc. No creo que tenga que explicar demasiadas cosas sobre esta forma de narrar puesto que es la más común y más utilizada.

Sin embargo en la televisión podemos encontrar otra forma de narrar que utilizan series como Fringe, House o Supernatural que es la siguiente:

Una estructura de capítulos cortos con el mismo patrón que copan el protagonismo con el arco argumental de la serie de fondo y más sutil, que puede ir cogiendo protagonismo hacia el final de la serie o temporada y abandonar durante varios capítulos la estructura habitual para centrarse en la resolución del arco argumental.

Esta forma de narrar no es utilizada normalmente para llevar a cabo una campaña, y  a parte de original tienen otras ventajas que vale la pena considerar:

• Al estar estructurada por capítulos la campaña puede ser intermitente en el  tiempo, una cosa que para jugadores con poco tiempo puede ser útil.
• Al tener los capítulos el protagonismo en lugar del arco argumental principal se pueden explorar multitud de situaciones, contextos, enemigos etc.
• La campaña podría estar diseñada por varios masters repartiéndose el desarrollo de los “capítulos” o partidas de 3 o 4 sesiones y de esta manera  repartiendo el trabajo de la campaña. Lo único que sabe un master de la partida del otro es la información del arco argumental principal que se encontrará.
• Los jugadores no se darán cuenta de que están en medio de una campaña hasta que se hayan metido hasta la cocina.
• En los capítulos se podrían ir variando algunos personajes, dejando un núcleo central  pero incluyendo personajes especialistas que aparezcan de tanto en tanto pudiendo los jugadores tener varios personajes o poder incluir en tu campaña a jugadores ocasionales o “estrellas invitadas”

Evidentemente también tiene sus desventajas,  al desdibujarse el arco argumental principal puede ser más difícil de seguir, implica crear una trama larga y bastantes pequeñas para después relacionarlas con coherencia y eso cuesta trabajo.

Un ejemplo de esa campaña seria: Un equipo de investigadores que viajan a Tierra Santa a una excavación que cree haber encontrado Sodoma y Gomorra descubren una antigua ciudad de los hombres Lagarto. Allí conocen a Jaques Rousillon, un arqueólogo joven y ambicioso. Finalmente acaban sellando la ciudad que es la tumba de un gran hechicero, pero el francés roba un libro.

En la siguiente aventura van a investigar el robo de unos objetos del museo de la universidad de Miskatonic y descubren que un tal Otto Meyer los ha robado e intentado un ritual.  

La siguiente partida explorando un templo azteca descubren unas inscripciones que ese mismo año se dará una conjunción de planetas que permitirá un uso de la magia superlativo utilizando una pirámide.

En la siguiente partida van a  El Cairo a visitar a su amigo Henry Lockerbie y encuentran a Rousillon con alguien que se parece mucho a Meyer excavando cerca dela excavación de Lockerbie, y pueden atar cabos de la primera partida,  la segunda y la tercera.